舞台燈光(guāng)設計(jì)有(yǒu)什麽規則

燈光(guāng)設計(jì)應有(yǒu)規則

與物(wù)理(lǐ)學、學術知識、預算(suàn)和(hé)時(shí)間(jiān)這(zhè)些因素不同，新手設計(jì)師(shī)面對(duì)燈光(guāng)設計(jì)中的(de)創意元素會像是盯着一片廣袤的(de)空白，并期望尋得一絲頭緒來(lái)完成的(de)設計(jì)，而非簡單的(de)“組裝成形”。為(wèi)了在這(zhè)片空白上(shàng)進行創作(zuò)，掌握一些關鍵的(de)參數是有(yǒu)所幫助的(de)，這(zhè)些參數在空白中為(wèi)創意元素提供錨點。簡言之，就是要有(yǒu)規則。

（1）燈光(guāng)設計(jì)有(yǒu)什麽規則？

首先需要接受的(de)一點也許是，雖然燈光(guāng)設計(jì)本身(shēn)沒有(yǒu)規則，但(dàn)具體(tǐ)的(de)燈光(guāng)設計(jì)會涉及到一些規則。我們在這(zhè)裏讨論的(de)是創作(zuò)規則，而非調光(guāng)器(qì)的(de)數目，或後方桁架的(de)吊挂高(gāo)度。燈光(guāng)設計(jì)師(shī)，要對(duì)燈光(guāng)設計(jì)知其然、知其所以然。

（2）創作(zuò)的(de)理(lǐ)由？——動機(jī)

“我的(de)動機(jī)是什麽？”這(zhè)已成了悲劇(jù)角色原型帶點卡通(tōng)色彩的(de)陳詞濫調。話(huà)說(shuō)回來(lái)，動機(jī)就是我們進行創作(zuò)的(de)理(lǐ)由，對(duì)燈光(guāng)設計(jì)師(shī)也是如此。在劇(jù)院、俱樂(yuè)部、演出活動或音(yīn)樂(yuè)會中，每一個(gè)燈光(guāng)元素都(dōu)有(yǒu)存在的(de)理(lǐ)由。燈光(guāng)元素的(de)改變或者不改變也都(dōu)有(yǒu)理(lǐ)由。

劇(jù)院燈光(guāng)設計(jì)（或者攝影燈光(guāng)）

——通(tōng)過空間(jiān)和(hé)位置的(de)呈現(xiàn)來(lái)創造特定的(de)場(chǎng)景

有(yǒu)時(shí)候，輕而易舉就可以把握燈光(guāng)設計(jì)的(de)創作(zuò)規則。例如，在自(zì)然主義的(de)劇(jù)院燈光(guāng)設計(jì)（或者攝影燈光(guāng)）中，一個(gè)很(hěn)大的(de)動機(jī)是通(tōng)過空間(jiān)和(hé)位置的(de)呈現(xiàn)來(lái)創造特定的(de)場(chǎng)景。

例如這(zhè)個(gè)外(wài)景是在法國(guó)，八月(yuè)的(de)一個(gè)正午。那(nà)個(gè)場(chǎng)景是在一所維克多利亞時(shí)期的(de)濟貧院，午夜……這(zhè)裏的(de)規則很(hěn)容易理(lǐ)解，不僅對(duì)于燈光(guāng)設計(jì)師(shī)，對(duì)于表演者和(hé)觀衆來(lái)說(shuō)也是一樣：正午的(de)太陽不是紫色的(de)也不會從(cóng)地(dì)面發光(guāng)，濟貧院的(de)午夜看(kàn)上(shàng)去(qù)不會像在醫院的(de)熒光(guāng)燈照(zhào)射之下(xià)。這(zhè)類對(duì)“真實”光(guāng)照(zhào)進行的(de)複制再現(xiàn)，大概對(duì)燈光(guāng)設計(jì)師(shī)來(lái)說(shuō)是容易鎖定的(de)目标了，因為(wèi)世界上(shàng)的(de)光(guāng)線語言是容易分析并且是其他(tā)人(rén)所認識的(de)。這(zhè)對(duì)地(dì)球上(shàng)的(de)生(shēng)命來(lái)說(shuō)是與生(shēng)俱來(lái)的(de)。自(zì)然主義常常是新手劇(jù)場(chǎng)燈光(guāng)設計(jì)師(shī)的(de)起點，并且他(tā)們往往能在這(zhè)些早期設計(jì)工(gōng)作(zuò)中感到得心應手。

負面的(de)燈光(guāng)設計(jì)規則

燈光(guāng)設計(jì)的(de)創作(zuò)規則常常可以從(cóng)反面例子(zǐ)中清楚顯現(xiàn)。

在企業(yè)裏，給CEO打的(de)背景光(guāng)不可能是競争對(duì)手公司的(de)主題色，也不能與屏幕上(shàng)演示稿的(de)顔色沖突。當發言者正推心置談論去(qù)年(nián)的(de)損失時(shí)，就算(suàn)是感覺遲鈍的(de)燈光(guāng)設計(jì)師(shī)也不會去(qù)破壞這(zhè)為(wèi)了稍後宣布公司榮譽而調動的(de)煽情氣氛。互動圓桌研讨會不會想要黑(hēi)漆漆的(de)觀衆席并隻在舞台上(shàng)打着一條狹窄光(guāng)斑。

對(duì)音(yīn)樂(yuè)同樣也有(yǒu)其規則，雖然是偏于潛意識的(de)。以燈光(guāng)設計(jì)來(lái)講，雙擊踩镲和(hé)敲擊底鼓或鼓邊時(shí)，燈效需要看(kàn)上(shàng)去(qù)不同。主音(yīn)吉他(tā)和(hé)低(dī)音(yīn)吉他(tā)旋律給人(rén)的(de)感覺也完全兩樣，靜谧的(de)無伴奏歌曲通(tōng)常與鋪滿整個(gè)舞台的(de)白染色光(guāng)和(hé)照(zhào)遍全場(chǎng)觀衆的(de)亮(liàng)光(guāng)不搭。憂郁的(de)藍(lán)調不是明(míng)快的(de)旋律。傳統爵士樂(yuè)和(hé)頻(pín)閃效果實在無法協調，不管你(nǐ)有(yǒu)多麽喜歡這(zhè)些效果。不僅與演出有(yǒu)關的(de)每個(gè)人(rén)都(dōu)知道(dào)這(zhè)類規則，觀衆們也明(míng)白。這(zhè)樣做就是無法得到對(duì)的(de)效果。

正面的(de)燈光(guāng)設計(jì)規則

在某些演出中，可能會不容易把握燈光(guāng)設計(jì)的(de)規則，甚至連負面規則也很(hěn)難确定。一個(gè)典型的(de)例子(zǐ)是不符合自(zì)然主義的(de)舞台劇(jù)。此時(shí)，任何事(shì)物(wù)都(dōu)是可能的(de)。為(wèi)了直面再度無章(zhāng)可循的(de)創作(zuò)深淵，也許你(nǐ)應該自(zì)己制定一些規則來(lái)邁出步。

在抽象裝置的(de)燈光(guāng)設計(jì)中，尤其是非常典型且“現(xiàn)代”的(de)那(nà)些設計(jì)，你(nǐ)可以選擇将自(zì)然主義燈光(guāng)設計(jì)的(de)法則套用在環境上(shàng)。這(zhè)可能是個(gè)頗具風(fēng)險的(de)選項，終也許會獲得“走調”的(de)燈光(guāng)效果。當舞台上(shàng)放(fàng)着一個(gè)亮(liàng)紅色的(de)巨大立方體(tǐ)時(shí)，模拟的(de)陽光(guāng)可能看(kàn)上(shàng)去(qù)非常不自(zì)然。應該做什麽？你(nǐ)是否嘗試消去(qù)立方體(tǐ)的(de)身(shēn)影，然後繼續追逐那(nà)一道(dào)陽光(guāng)，希望正午的(de)效果能鮮明(míng)呈現(xiàn)在你(nǐ)的(de)眼前？